台灣由X世代（1970年代出生）以降，受到《棋靈王》動畫2002年在華視播出熱潮的影響，即令到現在只要遇到下圍棋的人，都會探詢的問是受到《棋靈王》的影響嗎？而圍棋女神黑嘉嘉，更是在許多場合都直言自己是受到《棋靈王》的影響才進入圍棋的世界（請參圍棋產業推動的法律議題—黑嘉嘉作為經典也是特例），可見得《棋靈王》對台灣圍棋產業推動的影響既廣且深，迄今為止也沒有其他圍棋領域的動畫能夠取代《棋靈王》的地位，但也正因為如此，隨著棋靈王這個重要的IP市場價值逐漸下滑，沒有足夠強有力的IP能夠擴展新的圍棋人口，圍棋產業在台灣的推動當然受到影響。事實上，日本也面臨同樣的狀況。我們可以先由Google Trends來觀察一下，為何本文的標題會稱棋靈王IP的市場價值消逝中。
從Google Trends自2004年1月開始有紀錄以來，正是《棋靈王》在搜尋熱度的高峰，《棋靈王》的日文原名為《ヒカルの碁》，其中ヒカル即日文的「光」（即主角近藤光），中國譯名為《棋魂》。《棋靈王》在台灣的命名應該受到當年海賊王、通靈王、遊戲王風潮的影響。而2020年中國取得日本集英社授權改拍真人影劇的新聞傳出，《棋魂》的搜尋熱度在台灣也隨之升高，至2020年10月開播前因人物造型引發諸多批評，搜尋熱度升高到幾乎可追上2004年的最高峰。
從全球中文搜尋趨勢來看，因為中國市場使用《棋魂》，所以，自然棋魂的全球搜尋熱度遠高於棋靈王，但由棋靈王的搜尋熱度，也更可以明確地發現棋靈王在台灣市場的IP價值正在消逝中，引發不了網友搜尋的需求。同時，由棋魂的搜尋熱度也可以真正觀察到2020年10月改拍真人版《棋魂》開播，搜尋熱度也遠不及當年動畫播映引發的熱潮。或許有人認為是中國改拍真人版《棋魂》品質的因素，但若由IP經營的角度，應該太久市場上沒有出現《棋魂》相關的「內容」、「產品」所致。
簡言之，《棋靈王》（棋魂）在中國改拍真人版《棋魂》之前，幾乎沒有主動進行IP經營，而中國真人版《棋魂》的改編拍攝，也是中國市場對於影劇需求量太大，而嘗試外求取得日本知名動漫IP授權，整個IP劇風潮的一環。
由維基百科《棋魂》的詞條介紹，我們或許可以看到一些端倪，簡單摘錄如下：
《棋魂》（日語：ヒカルの碁，直譯為「光的圍棋」、「光之棋」，台灣舊譯「棋靈王」，而電視動畫在臺灣播出仍沿用「棋靈王」片名）由堀田由美負責原作，漫畫由小畑健繪製的日本漫畫作品。於集英社漫畫雜誌《週刊少年JUMP》1999年2、3合併號至2003年33號期間進行連載。單行本全23卷。該作品曾獲得2000年第45屆小學館漫畫賞 、2003年第7屆手塚治虫文化獎新生獎。
2001年改編為電視動畫，由東京電視台、電通及Studio Pierrot共同製作，並於東京電視台系列（TXN）播放，分為兩輯，總共75集。另外，2004年1月3日日本播出特別篇OVA《棋魂Special：邁向北斗盃之路》，香港於2004年3月首播、2006年4月重播。動畫未涉及原著中北斗盃三國對戰的劇情，僅點到北斗盃日本預選賽為止。
由上述的資訊我們可以觀察到，棋靈王的故事與漫畫的繪製是不同作者，所以，故事的權利與人物角色美術著作的權利，可能是分屬於堀田由美與小畑健。以中國要取得《棋魂》的真人影劇改編授權而言，若不使用漫畫的美術形象，只要取得堀田由美（或是可能在出版契約約定由集英社管理）有關小說的授權即可；但如果是要繼續發展動畫的各種後傳、外傳、番外篇等等，那就還需要取得小畑健（或是可能在出版契約約定由集英社管理）的授權。而與IP經營密切相關的商標，以台灣而言則是由集英社進行註冊。所以，當任何與棋靈王有關的商業活動，希望取得IP授權時，需要取得「三方」權利人的共識，那就必須要具有一定的商業價值才會有廠商願意付出心力去洽談IP授權。
目前看起來最簡單的方式便是與日商集英社股份有限公司接洽，因為最有可能集中管理棋靈王這個IP的經營者，其實就是出版商集英社。然而，因為集英社針對故事或是漫畫本身，只是作為出版社，即令可能透過出版契約取得部分延伸管理的權利，還是要相當尊重作者的意願，而若同時涉及二位作者，又要調和二位作者可能的不同意見，很容易因而怯步。而二位作者因為個別沒有完整的權利，即令未必對出版社管理IP是滿意的，但也不會輕易去改變這樣的現況，更遑論商標可能都在集英社手上，沒有集英社的同意，作者也很難跟其他IP管理的公司合作。筆者認為這是棋靈王這個IP為何明明在當年紅遍亞洲，但卻沒有在後續幾年內發展成為市場上重要IP的主要原因。在IP市場存在多數相當的競爭者的情形，可能比較不好談的IP，優先順序就會下降，而隨著IP沒有人爭取授權，市場沒有出現新的相關作品，市場價值下降之後，又更難有利用方願意花較多的資源投入，就可能步入IP生命週期的晚期。
筆者認為在這樣的IP權利分屬不同人的情形下，IP的經營只能從各方有交集的領域小小的進行，像是《ヒカルの碁》播映20年紀念的活動，或是實體舉辦一些棋靈王相關的展覽等，沒有新的內容推出，就很難真正延長IP的生命週期。日本哆啦A夢這個IP的經營，也是類似由出版社擁有商標，但作者所屬的公司則由著作權的角度持續經營IP，到目前為止仍然是相當有影響力的IP，後續有機會可以來介紹。
由IP經營的角度來看，無論中國真人改編《棋魂》的品質如何，由延長《棋魂》這個IP生命週期的角度來看，是必要的，而且，某程度絕對不能算失敗。因為其引發的話題性，以及首次在日本以外，加上其他中國歷史元素的改編，其實是對《棋魂》這個IP核心的探索，也值得作為後續其他IP授權活動的參考。或許，台灣圍棋產業的推動，也可以趁著受《棋靈王》影響的一代還心心念念這個IP的這幾年，考慮以台灣動畫製作的實力，爭取重新製作《棋靈王》動畫（二十幾年前的動畫版本，現在還是可以在巴哈姆特動畫瘋上觀賞）或是學習迪士尼對星際大戰這個IP的經營，拍攝番外篇或各種前傳、外傳，製作屬於台灣的《棋靈王》影劇，或爭取《棋靈王》其他各種二創的可能性，例如：重要圍棋比賽移動到台灣來比賽，或是增加台灣赴日的職業棋士，如張栩可能可以設定與棋靈王的主角在同期競技，或是如許家元、余正麒等在晚期仍然受到棋靈王影響而赴日逐夢的新一代棋士等，甚至是以圍棋領域受到AI影響進行創作，都很值得台灣對圍棋推廣有意願的資源投入。
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另外一個可能利用動畫來推動台灣圍棋產業的途徑，則是可以考慮與漫畫家合作持續繪製圍棋主題的漫畫（我們也趁著大安國中圍棋專班喬遷至新教室時，贈送一套以圍棋為主題的台灣漫畫家小島獲得金漫獎的作品《獅子藏匿的書屋》進班，希望學生們也能喜歡），或是像韓劇《黑暗榮耀》將圍棋作為影劇的重要橋段或場景。因為圍棋的推廣，沒有「破圈」的內容或產品，是很難有機會突破的，即令是像許皓鋐、賴均輔在國際賽事上有令人感動的表現，一般人仍會覺得圍棋難以接近（一併參考圍棋產業推動的法律議題—從許皓鋐亞運奪金談起）。
《棋靈王》IP珍貴之處在於許多人都覺得自己不懂圍棋，但就是認真的看完，而且還覺得會下圍棋真是太厲害了，更重要的是，作者對於圍棋棋局的考究，讓《棋靈王》又具有職人漫畫的特色，大幅提升職業圍棋的形象。確實值得我們重視與學習，也值得在《棋靈王》IP逐漸消逝時，努力爭取在台灣重新活化這個對全世界圍棋領域都很重要的IP。
