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數位時代的著作權法大翻修(上)

數位時代的著作權法大翻修(上)

2017年10月26日行政院院會通過著作權法全文修正草案，乃是近20年來修修補補的立法歷程後，首次全盤檢討修正，主要即為因應數位及網路時代，著作權的保護與利用環境的改變，配合國際條約的立法趨勢進行調整。由於未來著作權法變動幅度相當大，以下即由數位及網路環境的角度，針對國內企業未來需要注意因應的事項加以說明。 一、著作權⋯
2018/03/02
看懂反托拉斯案件中的「市場力量」與「相關市場」

看懂反托拉斯案件中的「市場力量」與「相關市場」

「市場力量」是反托拉斯法的核心概念，因為反托拉斯法的主要目的即是要避免事業濫用其市場力量阻礙或傷害市場競爭機制。但要如何衡量事業的市場力量，目前比較主流的方式仍是藉由先劃定相關市場，再計算涉案事業在相關市場的市場占有率，作為衡量事業市場力量的初步指標。也因相關市場的界定會影響到事業市場占有率的計算，以及個案行為在相關市⋯
2018/01/18
卡特爾（聯合行為）之國際追訴趨勢

卡特爾（聯合行為）之國際追訴趨勢

一、卡特爾素為各國反托拉斯法主管機關之追訴重點 這些年來，臺灣一些重量級的廠商，因涉及與外國競爭同業協議或共謀操縱相關產品或服務價格之國際卡特爾（cartel）行為，而遭外國反托拉斯法主管機關調查，除面臨高額罰金或罰鍰，更有案例涉及損害賠償集團訴訟，與高階經理人或公司負責人至國外服刑等慘痛經驗。例如在DRAM聯合壟斷價⋯
2018/01/18
跨國網路行銷的入境隨俗

跨國網路行銷的入境隨俗

「When in Rome, do as the Romans do.」這是一句大家都很熟悉的英文俚語，在中文的意思是「入境隨俗」，顯然不論是在何種語系，都有一句這樣的話。這句話在執行跨國網路行銷時，有其特別的意義。在全球化浪潮席捲下，很多廠商都想以全球一致的標準進行網路行銷，以降低成本，但是在大部份的時候，廠商們仍然⋯
2018/01/09
影劇產製的智權管理基本概念(一)

影劇產製的智權管理基本概念(一)

筆者日前應邀至國立傳統藝術中心，提供有關傳統戲曲演出產製影劇節目所涉及的法律與契約議題的教育訓練，相信在這個數位匯流的年代，隨著影劇節目傳播利用管道的多元化，未來國內展演團體除現場表演外，將會有更多的機會將其表演節目透過各種媒體傳播，而展演節目通常涉及多人、多著作的整合，隨著權利意識的提昇，未來要直接「買斷」他人權利愈⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(二)

影劇產製的智權管理基本概念(二)

(二)音樂相關授權最複雜，應優先考量選曲之授權事宜 展演團隊應該或多或少都有接洽音樂授權的經驗，因為只要現場的演出利用到他人的音樂著作（包含詞和曲），除非是已逾著作財產權保護期間的古典音樂或是傳統曲調，否則，至少都會有接洽取得公開演出授權的需求。然而，由於音樂相關產業發展已相當成熟，所以，實務上音樂的授權多有一定的模式⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(三)

影劇產製的智權管理基本概念(三)

二、法律與市場造就音樂等素材利用的複雜性 (一)著作權法的條文結構 著作權法第26條第1項規定，「著作人除本法另有規定外，專有公開演出其語文、音樂或戲劇、舞蹈著作之權利。」因此，當我們在舞台上表演有用到他人的語文、音樂或戲劇、舞蹈著作時，會需要取得這些著作的公開演出的授權。同樣的道理，第24條第1項規定，「著作人除本法⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(四)

影劇產製的智權管理基本概念(四)

參、如何跟權利人洽談授權？ 一、多多益善？小心只有一次交易的機會 展演團體在向權利人取得授權時，基於自我保護的直覺，希望可以取得的授權範圍多多益善，這樣的出發點會造成授權交易雙方一開始的認知落差過大，而增加無謂的談判成本。甚至在許多情形，權利人可能是基於信任、嘗試、期待後續較優的合作條件等因素而同意簽署對其明顯不利的授⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(五)

影劇產製的智權管理基本概念(五)

二、什麼是合理的權利金？ 政府機關受到經費使用的限制，在沒有特殊安排的情況下，往往只能跟權利人抱歉，希望權利人能夠體諒，以「做公益」的角度來協助，不過，藝文展演的生態圈並不是靠犧牲奉獻可以長遠、健康發展。國內影劇相關產業的從業人員，比較缺少像律師、會計師等專門職業人員的公會，即國外的基爾特（Guild）組織，協助像是劇⋯
2017/12/17
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