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影劇產製的智權管理基本概念(一)

影劇產製的智權管理基本概念(一)

筆者日前應邀至國立傳統藝術中心，提供有關傳統戲曲演出產製影劇節目所涉及的法律與契約議題的教育訓練，相信在這個數位匯流的年代，隨著影劇節目傳播利用管道的多元化，未來國內展演團體除現場表演外，將會有更多的機會將其表演節目透過各種媒體傳播，而展演節目通常涉及多人、多著作的整合，隨著權利意識的提昇，未來要直接「買斷」他人權利愈⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(二)

影劇產製的智權管理基本概念(二)

(二)音樂相關授權最複雜，應優先考量選曲之授權事宜 展演團隊應該或多或少都有接洽音樂授權的經驗，因為只要現場的演出利用到他人的音樂著作（包含詞和曲），除非是已逾著作財產權保護期間的古典音樂或是傳統曲調，否則，至少都會有接洽取得公開演出授權的需求。然而，由於音樂相關產業發展已相當成熟，所以，實務上音樂的授權多有一定的模式⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(三)

影劇產製的智權管理基本概念(三)

二、法律與市場造就音樂等素材利用的複雜性 (一)著作權法的條文結構 著作權法第26條第1項規定，「著作人除本法另有規定外，專有公開演出其語文、音樂或戲劇、舞蹈著作之權利。」因此，當我們在舞台上表演有用到他人的語文、音樂或戲劇、舞蹈著作時，會需要取得這些著作的公開演出的授權。同樣的道理，第24條第1項規定，「著作人除本法⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(四)

影劇產製的智權管理基本概念(四)

參、如何跟權利人洽談授權？ 一、多多益善？小心只有一次交易的機會 展演團體在向權利人取得授權時，基於自我保護的直覺，希望可以取得的授權範圍多多益善，這樣的出發點會造成授權交易雙方一開始的認知落差過大，而增加無謂的談判成本。甚至在許多情形，權利人可能是基於信任、嘗試、期待後續較優的合作條件等因素而同意簽署對其明顯不利的授⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(五)

影劇產製的智權管理基本概念(五)

二、什麼是合理的權利金？ 政府機關受到經費使用的限制，在沒有特殊安排的情況下，往往只能跟權利人抱歉，希望權利人能夠體諒，以「做公益」的角度來協助，不過，藝文展演的生態圈並不是靠犧牲奉獻可以長遠、健康發展。國內影劇相關產業的從業人員，比較缺少像律師、會計師等專門職業人員的公會，即國外的基爾特（Guild）組織，協助像是劇⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(七)

影劇產製的智權管理基本概念(七)

四、如何和集體管理團體打交道？ (一)著作權集體管理團體的由來 著作權集體管理(CollectiveManagement of Copyright)是指由某一團體代表多數著作權人的利益行使權利1，是因應著作權人對於廣播等大量利用著作的需求，不可能像是音樂的發行或書籍的出版，個別地與唱片公司、出版社洽談授權條件，廣播機構⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(八)

影劇產製的智權管理基本概念(八)

(三)集體管理團體使用報酬 集體管理團體針對其受著作權人（或專屬授權的被授權人）管理的權能，如公開演出、公開播送、公開傳輸等權利，是依據集管團體所公告的使用報酬率向利用人收取權利金。依據著作權集體管理條例第24條第1項規定，「集管團體就其管理之著作財產權之利用型態，應訂定使用報酬率及其實施日期；其使用報酬率之訂定，應審⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(九)

影劇產製的智權管理基本概念(九)

(二)「劇本大綱」是否受著作權法保護？ 單純的概念不受著作權法保護，相信是多數人都可以理解的，但如果已經就概念轉化成具體的劇本大綱，是否可以受到著作權法保護呢？這個問題解決的關鍵在於著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」當「劇本大綱」已達到「著作完成」，而被著作權法當作是一部作⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(十)

影劇產製的智權管理基本概念(十)

二、是否需要進行著作權登記？ (一)著作創作完成無需登記即立刻受保護 著作權法對於著作的保護，採取「創作保護主義」。著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」亦即，只要是符合著作權保護要件的作品，在「著作完成」時即自動享有著作權的保護，不需要向主管機關或是其他任何單位登記。目前我國⋯
2017/12/17
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