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影劇產製的智權管理基本概念(三)

影劇產製的智權管理基本概念(三)

二、法律與市場造就音樂等素材利用的複雜性 (一)著作權法的條文結構 著作權法第26條第1項規定，「著作人除本法另有規定外，專有公開演出其語文、音樂或戲劇、舞蹈著作之權利。」因此，當我們在舞台上表演有用到他人的語文、音樂或戲劇、舞蹈著作時，會需要取得這些著作的公開演出的授權。同樣的道理，第24條第1項規定，「著作人除本法⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(四)

影劇產製的智權管理基本概念(四)

參、如何跟權利人洽談授權？ 一、多多益善？小心只有一次交易的機會 展演團體在向權利人取得授權時，基於自我保護的直覺，希望可以取得的授權範圍多多益善，這樣的出發點會造成授權交易雙方一開始的認知落差過大，而增加無謂的談判成本。甚至在許多情形，權利人可能是基於信任、嘗試、期待後續較優的合作條件等因素而同意簽署對其明顯不利的授⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(五)

影劇產製的智權管理基本概念(五)

二、什麼是合理的權利金？ 政府機關受到經費使用的限制，在沒有特殊安排的情況下，往往只能跟權利人抱歉，希望權利人能夠體諒，以「做公益」的角度來協助，不過，藝文展演的生態圈並不是靠犧牲奉獻可以長遠、健康發展。國內影劇相關產業的從業人員，比較缺少像律師、會計師等專門職業人員的公會，即國外的基爾特（Guild）組織，協助像是劇⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(七)

影劇產製的智權管理基本概念(七)

四、如何和集體管理團體打交道？ (一)著作權集體管理團體的由來 著作權集體管理(CollectiveManagement of Copyright)是指由某一團體代表多數著作權人的利益行使權利1，是因應著作權人對於廣播等大量利用著作的需求，不可能像是音樂的發行或書籍的出版，個別地與唱片公司、出版社洽談授權條件，廣播機構⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(八)

影劇產製的智權管理基本概念(八)

(三)集體管理團體使用報酬 集體管理團體針對其受著作權人（或專屬授權的被授權人）管理的權能，如公開演出、公開播送、公開傳輸等權利，是依據集管團體所公告的使用報酬率向利用人收取權利金。依據著作權集體管理條例第24條第1項規定，「集管團體就其管理之著作財產權之利用型態，應訂定使用報酬率及其實施日期；其使用報酬率之訂定，應審⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(九)

影劇產製的智權管理基本概念(九)

(二)「劇本大綱」是否受著作權法保護？ 單純的概念不受著作權法保護，相信是多數人都可以理解的，但如果已經就概念轉化成具體的劇本大綱，是否可以受到著作權法保護呢？這個問題解決的關鍵在於著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」當「劇本大綱」已達到「著作完成」，而被著作權法當作是一部作⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(十)

影劇產製的智權管理基本概念(十)

二、是否需要進行著作權登記？ (一)著作創作完成無需登記即立刻受保護 著作權法對於著作的保護，採取「創作保護主義」。著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」亦即，只要是符合著作權保護要件的作品，在「著作完成」時即自動享有著作權的保護，不需要向主管機關或是其他任何單位登記。目前我國⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(十一)

影劇產製的智權管理基本概念(十一)

三、如何以商標保護影劇創作的成果 (一)商標使用的概念 要了解商標能夠在影劇創作的保護方面扮演什麼角色，可以先看商標法第5條有關商標使用的規定，「Ⅰ 商標之使用，指為行銷之目的，而有下列情形之一，並足以使相關消費者認識其為商標： 一、將商標用於商品或其包裝容器。 二、持有、陳列、販賣、輸出或輸入前款之商品。 三、將商標⋯
2017/12/17
影劇產製的智權管理基本概念(六)

影劇產製的智權管理基本概念(六)

三、商品化須參考市場既定的遊戲規則 (一)提供符合授權交易對象買家需求規格的作品 影劇作品，尤其是現場演出錄製後的視聽著作，因為本身是針對現場演出的效果進行創作與表演，如果要透過其他媒體推廣，在影劇作品製作的過程中，並不是只要把內容做好即可，而需要同時考量到目標市場可以接受的規格、條件等。亦即，現場表演性質的影劇產品，⋯
2017/12/17
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